강릉 (누아르, 기득권, 민석)

영화명: 강릉 (Gangneung)

감독: 윤영빈

주연: 유오성(김길석 역), 장혁(이민석 역), 박성근

개봉: 2021년

러닝타임: 119분

시청: 넷플릭스 오리지널 영화라 넷플릭스에서 바로 시청 가능합니다(netflix.com/kr/title/81624119). 공개 당시 넷플릭스 국내 영화 순위 1위를 기록하기도 했어요.

강원도 강릉을 배경으로 한 조폭 액션 영화로, 감독·배우·촬영지가 모두 강원도 연고라는 점이 화제가 됐습니다.

조폭 영화에서 진짜 악당이 누구인지 헷갈린 적 있으십니까? 저는 영화 <강릉>을 보면서 처음으로 그 질문 앞에 멈칫했습니다. 살인을 저지르고도 태연한 민석, 질서를 지키려다 모든 것을 잃는 길석. 어느 쪽이 더 나쁜 놈인지 따지다 보니 어느새 영화가 끝나 있었습니다. 한국형 액션 누아르가 이렇게까지 불편한 여운을 남길 수 있다는 걸, 솔직히 예상하지 못했습니다.

 

조폭 영화인 줄 알았는데, 계급 이야기였다

영화 <강릉>은 표면적으로 전국구 조직 오장파와 조선족 킬러 민석의 충돌을 다룹니다. 그런데 보다 보면 이게 단순한 조폭 항쟁이 아니라는 느낌이 점점 강해집니다. 저는 이 영화를 처음 접했을 때 장르 문법에 충실한 오락물이겠거니 했는데, 민석이 남해장에게 지분을 요구하는 장면에서 생각이 완전히 바뀌었습니다.

민석은 10년간 남해장의 '개'로 살며 온갖 더러운 일을 도맡아 처리했습니다. 그 대가로 강릉 리조트의 지분을 요구하지만 돌아온 건 무시뿐이었습니다. "그래 너 먹고 살았지"라는 남해장의 대사 한 줄이 이 영화의 계급 구조를 압축합니다. 여기서 이 영화의 핵심 키워드인 누아르(Noir) 장르가 본격적으로 작동합니다. 누아르란 도덕적 모호성과 사회 구조적 비관주의를 기반으로 한 범죄 서사 양식으로, 선악의 경계가 흐릿한 세계관이 특징입니다. <강릉>은 이 누아르의 문법 안에서 기득권과 신세대의 충돌을 정면으로 다룹니다.

감독은 인터뷰에서 길석과 민석의 대립을 통해 안정적인 환경에서 낭만을 누리는 기득권과, 그 기득권이 모든 것을 차지해 버린 세상에서 낭만을 꿈조차 꿀 수 없는 신세대의 태생적 불평등을 표현하고 싶었다고 밝혔습니다. 제가 이 대목을 읽었을 때, 영화를 보며 느낀 불쾌한 찜찜함의 정체가 비로소 이해됐습니다.

• 남해장: 기득권의 상징. 충성을 착취하고 보상을 외면하는 구조의 정점
• 민석: 신세대의 분노. 합법적 상승이 막힌 자리에서 폭력으로 질주하는 인물
• 길석: 그 사이 어딘가. 낭만으로 질서를 지키려 하지만 결국 흑화하는 비극의 중심
• 김길석 역은 유오성, 이민석 역은 장혁, 조방현 역은 박성근, 김형근 역은 오대환, 최무성 역은 김준배, 이충섭 역은 이현균이 맡았습니다.

 

 

민석이라는 인물, 악마인가 피해자인가

민석은 군산 앞바다에 표류한 중국 선박에서 유일하게 살아남은 조선족으로 등장합니다. 배 안은 혈흔과 시체로 가득했고, 그 유일한 생존자가 바로 이 영화의 최종 빌런입니다. 제가 이 첫 등장 장면을 보면서 느낀 건 공포보다 호기심이었습니다. 이 인물이 어떻게 만들어졌는지가 궁금해졌거든요.

민석은 이후 조폭 남해장 밑에서 10년을 보내며 사이코패스적 면모를 키워갑니다. 사이코패스(Psychopathy)란 공감 능력의 결핍과 충동적 행동, 반사회적 성향이 복합된 성격 장애를 가리키는 심리학 용어입니다. 쉽게 말해 타인의 고통을 감각하는 회로 자체가 마비된 상태입니다. 민석이 오회장을 살해하고 그 죄를 여자친구 은선에게 덮어씌우는 장면은 이 성격 장애의 극단적 표현이라 볼 수 있습니다.

그런데 저는 민석을 단순히 타고난 악인으로만 보기가 어려웠습니다. 10년간의 착취, 배신당한 충성, 막힌 출구. 그가 선택한 방식은 잔혹하지만, 그 선택지가 만들어진 맥락은 구조적입니다. "세상에는 이미 주인이 다 있더라고. 나 같은 놈이 뭘 하려면 누군가를 죽여서 빼앗거나, 남들이 안 하는 위험한 걸 하거나"라는 민석의 대사는 영화에서 가장 불편하게 와닿은 문장이었습니다.틀린 말이 아니기 때문입니다.

다만 영화는 민석의 내면을 충분히 파고들지 않습니다. 악마성을 보여주는 데 집중하다 보니, 그 악마가 만들어진 과정의 설득력이 다소 얕아진다는 느낌을 지울 수 없었습니다. 이 부분은 개인적으로 아쉬운 지점이었습니다.

김형근(오대환)의 대사로 "그러게... 왜사 여길 지옥으로 만드나?"가 있고, 최무성(김준배)이 충섭에게 건네는 충고로 "충섭아. 태풍 불 때는... 바다 나가는 거 아니다"가 있습니다. 길석(유오성)의 결단이 담긴 대사로는 "내가 널 믿어도 네 말을 도저히 못 믿겠다"가 확인됩니다.

기득권의 낭만이 무너지는 순간, 길석의 흑화

길석은 이 영화에서 가장 비극적인 인물입니다. 오회장의 신뢰를 받으며 강릉 리조트 관리를 제안받을 만큼 자리를 갖춘 인물이지만, 그의 가장 큰 특징은 조직의 평화를 지키려는 낭만이 있다는 점입니다. 충섭과의 갈등이 불거졌을 때도, 민석이 선을 넘었을 때도, 길석은 직접 충돌보다 대화와 타협을 선택했습니다.

그 낭만이 완전히 깨지는 건 오회장이 민석에게 살해당하는 순간입니다. 이후 길석의 조직은 민석의 공작과 넘버투 최무성의 배신으로 초토화됩니다. 조직 내 넘버투란 수장 바로 아래에서 실질적인 조직 운영을 책임지는 2인자를 가리키는 조직폭력배 위계 용어입니다. 가장 믿었던 내부 인물의 배신이기에 그 충격이 클 수밖에 없었습니다. 제가 직접 이 장면을 보면서 등에 서늘함을 느낀 건, 배신이 외부가 아닌 내부에서 왔기 때문입니다.

길석이 배신자 최무성을 직접 처단하는 장면은 영화의 분기점입니다. 최무성이 "실수한 게 없는데 어떻게 사과를 하나"라고 말하는 순간, 길석에게는 더 이상 선택지가 없었습니다. 낭만은 씨가 말랐다는 길석의 대사는 이 영화 전체의 주제를 단 한 줄에 담아낸 문장이라고 생각합니다.

한국 범죄 영화에서 주인공의 흑화(黑化)는 흔한 장치입니다. 여기서 흑화란 선한 의지를 가진 인물이 극단적 경험을 거쳐 폭력과 복수의 논리에 완전히 귀속되는 서사 전환을 말합니다. 그런데 <강릉>의 길석 흑화는 단순한 복수극이 아닌, 낭만이 생존 가능한 사회의 붕괴를 보여주는 장치로 기능한다는 점에서 다소 다르게 읽혔습니다. 한국영화진흥위원회(KOFIC)의 장르 분석 보고서에서도 2020년대 한국 범죄 누아르의 특징으로 '주인공의 도덕적 하강'을 주요 서사 패턴으로 꼽고 있습니다(출처: 한국영화진흥위원회).

영화 '강릉'(감독 윤영빈) 주연 배우 유오성의 온라인 인터뷰가 진행됐다.

'강릉'은 강릉 최대의 리조트 건설을 둘러싼 서로 다른 조직의 야망과 음모, 그리고 배신을 그린 영화. 유오성은 '강릉'을 선택한 이유를 묻자 "정서가 투박해서 좋았다"고 설명했다. 그는 "제가 강원도 사람인데, 강원도 정서를 담은 영화가 별로 없었다. 강원도 사람의 정서가 잘 전달된 영화였고, 나름대로 누아르 장르를 선호하는 경향이 있어서 선택하게 됐다"고 설명했다.

유오성은 극중 강릉 최대 조직의 수장 김길석 역으로 열연을 펼쳤다. 하지만 그는 "원래 제작자분이 시나리오를 주셨을때 길석 역이 아니라 다른 역할이었다"고 밝혔다. 직접 윤영빈 감독을 설득해 김길석 역을 맡게 됐다고.

이와 관련해 유오성은 "각 인물들이 하는 대사의 질들이 20대, 30대 초반의 사람들이 하기에는 관객들을 납득시키기 한계가 있지 않을까 싶었다. 제가 주된 역할로 하고 싶다고 했다. 배우로서 시나리오, 작품을 봤을때 '잘 할수 있다'고 뻔뻔하게 얘기하긴 처음이었다. 그래서 감독님을 설득했다"며 "우리 영화 전체에 있어서 물론 길석이가 주된 역할을 하긴 하지만 주인공의 입을 통한게 아니라 주변 인물의 대사를 통해 이야기가 전달 된다는 점이 좋았다. 사실 시나리오가 워낙 탄탄했었고 저는 무임승차를 했다"고 영화에 대한 만족감을 드러냈다.

 

 

강릉 바다는 왜 고요한가, 영화가 남긴 질문

영화 마지막, 조직도 동료도 평화도 모두 잃은 길석이 홀로 남겨진 강릉을 비추며 끝납니다. 바다는 그 모든 혈투와 무관하게 고요합니다. 제가 이 엔딩을 보면서 가장 먼저 떠올린 건 "그래서 뭐가 달라졌지?"였습니다. 민석은 죽었고, 길석은 살았습니다. 그런데 아무것도 나아진 게 없습니다.

이 구조가 누아르 장르의 핵심인 비관적 결말주의(Pessimistic Fatalism)입니다. 비관적 결말주의란 개인의 선택과 행동이 구조적 모순을 근본적으로 바꾸지 못한다는 세계관을 서사로 구현하는 방식으로, 고전 할리우드 누아르에서부터 이어진 장르적 전통입니다. 쉽게 말해, 이기든 지든 세상은 그대로라는 이야기입니다. <강릉>은 이 전통 위에 한국 특유의 계급 정서를 얹었습니다.

다만 솔직히 이 영화에서 아쉬운 점도 분명히 있었습니다. 기득권 대 신세대라는 주제 의식의 깊이에 비해, 서사의 치밀함이 다소 따라오지 못하는 장면들이 있습니다. 민석의 잔혹함을 보여주는 데 집중하느라 그의 결핍이 설득력 있게 쌓이지 못했고, 일부 인물의 선택은 누아르 장르의 클리셰를 크게 벗어나지 않습니다. 누아르 클리셰란 배신, 폭력, 비극적 파국, 팜므파탈 등 장르가 반복적으로 소비해온 서사 도식을 말합니다. 결국 감독이 말하려 한 거창한 갈등 담론이 단순한 핏빛 복수극으로 희석되는 아쉬움이 남습니다.

그럼에도 이 영화를 추천하는 이유는 분명합니다. 불편한 질문을 던지는 영화이기 때문입니다. "낭만을 지킬 수 없는 세상에서 어떻게 사는 게 맞는가?" 저는 엔딩 크레딧이 올라가는 동안 이 질문을 꽤 오래 붙잡고 있었습니다. 영화 제작·배급 관련 정보는 출처: 한국영화데이터베이스(KMDb)에서 확인하실 수 있습니다.

유오성, 장혁 그리고 윤영빈 감독이 숨겨진 일화를 꺼냈다.

웰메이드 범죄 액션 누아르 '강릉(윤영빈 감독)'이 영화의 또 다른 매력과 재미를 알아볼 수 있는 제작 비하인드 스토리를 공개해 관객들의 관람 욕구를 자극한다.

'강릉'은 강릉 최대의 리조트 건설을 둘러싼 서로 다른 조직의 야망과 음모, 그리고 배신을 그린 범죄 액션 영화다.

장혁, 민석과의 완벽한 싱크로율 위해 처절한 노력

원하는 것을 얻기 위해서는 수단과 방법을 가리지 않는 냉혈한 인물 민석을 연기한 장혁 역시 캐릭터와 작품에 대한 뜨거운 열정을 내비쳤다. 그는 '강릉'의 가장 큰 출연 계기로 민석의 입체적인 면을 꼽았다.

그는 "민석은 영화 속 똘똘 뭉쳐 있는 인물들을 와해시키는 인물이다. 하지만 오랜 기간 고통받으며 견뎌온 것처럼, 실제로도 무언가에 갇힌 채 살고 있는 인물일 것이라고 해석했다. 그래서 그것을 뚫고 나가고자 하는 인물로 표현하려고 애썼다"고 언급하며 영화 속 캐릭터에 완벽하게 몰입하기 위해 노력했음을 밝혔다.

또한 장혁은 민석에 대해 "굉장히 날카로운 이미지를 가졌다. 항상 스트레스를 받고 있고, 예민한 인물이다. 그런 만큼 많이 마르고 수척한 모습을 보여주고자 했다"며 촬영을 앞두고 4kg을 감량하는 투혼을 발휘하기도 했다.

각고의 노력 끝에 장혁이 맡은 민석은 악한 모습 속에 연민이 느껴지는 복합적인 인물로 탄생할 수 있었다.

자주 묻는 질문

Q. 영화 강릉 실화 기반인가요?

A. 영화 강릉은 실화를 기반으로 한 작품이 아닌 창작 시나리오입니다. 다만 군산 앞바다 밀항선, 강릉 리조트 개발 갈등 등 현실감 있는 소재를 활용해 허구이지만 낯설지 않은 세계를 만들어냈습니다. 이 설정이 실화처럼 느껴질 만큼 구체적이라는 점이 오히려 영화의 강점이라고 생각합니다.

 

Q. 영화 강릉 폭력 수위가 심한가요?

A. 꽤 높은 편입니다. 특히 조선족 킬러 민석의 등장 장면과 조직 간 무력 충돌 시퀀스는 직접적인 폭력 묘사를 포함합니다. 한국 범죄 누아르 장르에 어느 정도 익숙하다면 감내할 수 있는 수준이지만, 폭력 묘사에 민감한 분이라면 미리 참고하시는 게 좋을 것 같습니다.

 

Q. 영화 강릉 주제가 뭔가요?

A. 감독은 기득권과 신세대의 갈등, 그리고 낭만이 사라진 사회에서 살아남는 방식의 차이를 주제로 삼았다고 밝혔습니다. 길석이 대표하는 낭만적 질서와 민석이 대표하는 냉혹한 생존 논리의 충돌이 서사 전체를 관통합니다. 단순한 조폭 영화보다 한 층 더 생각할 거리를 던지는 작품입니다.

 

Q. 영화 강릉 결말이 어떻게 되나요?

A. 길석이 민석을 처단하는 데 성공하지만, 조직과 동료, 평화 모두를 잃은 채 강릉에 홀로 남겨지는 결말입니다. 전형적인 누아르 비관적 결말로, 승리가 구원이 되지 못한다는 메시지를 고요한 강릉 바다 장면으로 마무리합니다. 제가 보기에 이 엔딩은 영화에서 가장 잘 만들어진 부분이었습니다.

 

결론

영화 강릉은 조폭 누아르의 외형을 빌렸지만, 실제로는 낭만이 허용되는 자와 그렇지 못한 자 사이의 계급 서사입니다. 저는 이 영화를 보고 나서 한동안 민석이라는 인물을 마음에서 떨쳐내기가 어려웠습니다. 그가 틀렸다는 건 알면서도, 그를 만든 구조가 낯설지 않았기 때문입니다.

서사의 치밀함이 주제 의식을 완전히 뒷받침해주지 못한다는 아쉬움은 분명히 있습니다. 그럼에도 불구하고, 불편한 질문을 던지는 한국 누아르를 찾고 계신다면 강릉은 충분히 볼 만한 선택입니다. 고요한 바다와 피 냄새가 뒤섞인 그 이미지는 생각보다 오래 머무를 것입니다.