강릉 (누아르, 기득권, 민석)

오랜만에 아무 약속 없이 쉬는 날, 미뤄 두었던 영화를 드디어 꺼내 봤습니다.
간단한 간식을 챙겨 거실에 자리를 잡고, 휴대폰은 무음으로 돌려놓았습니다.
처음엔 기대 반 의심 반이었지만, 시간이 갈수록 이야기 속 인물들에게 마음이 쏠렸습니다.
다 보고 나니 쉬는 날을 이 영화로 채운 게 꽤 잘한 선택이었다는 생각이 들었습니다. 조폭 영화에서 진짜 악당이 누구인지 헷갈린 적 있으신가요? 저는 영화 〈강릉〉을 보면서 처음으로 그 질문 앞에 멈칫했습니다. 살인을 저지르고도 태연한 민석, 질서를 지키려다 모든 걸 잃는 길석. 누가 더 나쁜 놈인지 따지다 보니 어느새 영화가 끝나 있었습니다. 한국 누아르가 이렇게까지 불편한 여운을 남길 줄은 솔직히 몰랐습니다.

작품 정보

제목: 강릉 (Gangneung)

감독: 윤영빈

개봉: 2021년

줄거리: 강릉 최대의 리조트 건설을 둘러싸고, 강릉을 지켜 온 조직과 이를 빼앗으려는 냉혈한 민석이 맞부딪히며 벌어지는 야망과 배신의 범죄 액션 누아르입니다.

등장인물과 배우

• 김길석 — 강릉 최대 조직의 수장 / 유오성
• 이민석 — 원하는 걸 위해 수단을 가리지 않는 냉혈한 / 장혁
• 조방현 — 박성근
• 김형근 — 오대환
• 최무성 — 길석 조직의 2인자 / 김준배
• 이충섭 — 이현균.

 

조폭 영화인 줄 알았는데, 계급 이야기였다

〈강릉〉은 겉으로 보면 강릉을 지키는 조직과 이를 빼앗으려는 민석의 충돌을 다룹니다. 그런데 보다 보면 단순한 조폭 항쟁이 아니라는 느낌이 점점 강해집니다. 처음엔 장르 공식에 충실한 오락물이겠거니 했는데, 민석이 남해장에게 리조트 지분을 요구하는 장면에서 생각이 완전히 바뀌었습니다.

민석은 10년 동안 남해장의 '개'로 살며 온갖 더러운 일을 도맡았습니다. 그 대가로 지분을 요구하지만 돌아온 건 무시뿐이었습니다. 그동안 먹고살게 해 줬으면 됐다는 남해장의 태도 하나가 이 영화의 계급 구조를 압축합니다. 선과 악의 경계가 흐릿하고 세상에 대한 비관이 짙게 깔린 누아르의 문법 안에서, 〈강릉〉은 가진 자와 갖지 못한 자의 충돌을 정면으로 다룹니다.

윤영빈 감독은 길석과 민석의 대립을 통해, 안정된 자리에서 낭만을 누리는 기득권과 그들이 이미 모든 걸 차지한 세상에서 낭만조차 꿈꿀 수 없는 다음 세대의 불평등을 그리고 싶었다고 밝혔습니다. 이 말을 읽고 나서야 영화를 보며 느낀 찜찜함의 정체가 이해됐습니다.

• 남해장: 기득권의 상징. 충성을 부려 먹고 보상은 외면하는 구조의 꼭대기
• 민석: 다음 세대의 분노. 정당하게 올라갈 길이 막히자 폭력으로 질주하는 인물
• 길석: 그 사이 어딘가. 낭만으로 질서를 지키려 하지만 결국 무너지는 비극의 중심

민석이라는 인물, 악마인가 피해자인가

민석은 군산 앞바다에 떠밀려 온 중국 배에서 유일하게 살아남은 조선족으로 처음 등장합니다. 배 안은 핏자국과 시신으로 가득했고, 그 유일한 생존자가 바로 이 영화의 최종 악역입니다. 이 첫 장면에서 느낀 건 공포보다 호기심이었습니다. 이 사람은 어떻게 만들어진 걸까.

민석은 다른 사람의 고통에 전혀 반응하지 않는 사람처럼 그려집니다. 오회장을 죽이고 그 죄를 여자친구 은선에게 뒤집어씌우는 장면은 그 냉혹함의 끝을 보여줍니다.

그런데 민석을 타고난 악인으로만 보기는 어려웠습니다. 10년의 착취, 배신당한 충성, 막힌 출구. 그가 택한 방식은 잔혹하지만, 그 선택지가 만들어진 맥락은 구조적입니다. 세상엔 이미 주인이 다 있어서 자기 같은 사람이 뭘 하려면 누군가를 죽여서 빼앗거나 남들이 안 하는 위험한 일을 할 수밖에 없다는 민석의 말은, 이 영화에서 가장 불편하게 와닿은 대사였습니다. 틀린 말이 아니기 때문입니다.

다만 영화는 민석의 내면을 충분히 파고들지 않습니다. 잔혹함을 보여주는 데 집중하다 보니, 그 잔혹함이 만들어진 과정의 설득력이 다소 얕아집니다. 개인적으로 가장 아쉬운 지점이었습니다.

기득권의 낭만이 무너지는 순간, 길석의 흑화

길석은 이 영화에서 가장 비극적인 인물입니다. 오회장의 신뢰를 받아 강릉 리조트 관리를 맡을 만큼 자리를 갖췄지만, 그의 가장 큰 특징은 조직의 평화를 지키려는 낭만입니다. 충섭과 갈등이 불거졌을 때도, 민석이 선을 넘었을 때도 길석은 충돌보다 대화와 타협을 택했습니다.

그 낭만은 오회장이 민석에게 살해당하는 순간 완전히 깨집니다. 이후 길석의 조직은 민석의 공작과 2인자 최무성의 배신으로 무너집니다. 이 장면에서 등이 서늘했던 건, 배신이 밖이 아니라 가장 믿었던 안쪽에서 왔기 때문입니다.

길석이 배신자 최무성을 직접 처단하는 장면은 영화의 분기점입니다. 실수한 게 없는데 무슨 사과를 하냐는 최무성 앞에서, 길석에게는 더 이상 다른 선택지가 남아 있지 않았습니다. 낭만은 이제 씨가 말랐다는 길석의 말은 이 영화 전체의 주제를 한 줄에 담아낸 대사라고 생각합니다.

착한 의지를 가진 인물이 폭력과 복수로 기울어 가는 이야기는 한국 범죄 영화에서 흔합니다. 그런데 길석의 변화는 단순한 복수극이라기보다, 낭만으로 살아갈 수 있던 세상 자체가 무너지는 과정으로 읽혀서 조금 다르게 다가왔습니다.

조연들의 대사도 영화의 정서를 단단하게 받칩니다. 태풍 불 때는 바다에 나가는 게 아니라며 충섭을 말리는 최무성의 충고, 왜 이곳을 지옥으로 만드냐며 탄식하는 김형근의 한마디가 오래 남았습니다.

제작 뒷이야기

길석을 연기한 유오성은 강원도 출신으로, 강원도의 투박한 정서를 담은 영화가 드물었는데 이 작품이 그걸 잘 담아내서 끌렸다고 밝혔습니다. 흥미로운 건 처음엔 다른 배역을 제안받았다는 점입니다. 시나리오를 읽고 길석은 자신이 잘할 수 있다며 직접 감독을 설득해 이 역을 맡았다고 합니다.

민석을 연기한 장혁은 민석을 무언가에 갇혀 살아온 사람, 그래서 그걸 뚫고 나가려는 인물로 해석했다고 말했습니다. 늘 예민하고 날 선 인물을 표현하려고 촬영 전 4kg을 감량하기도 했습니다. 덕분에 민석은 악하면서도 어딘가 연민이 느껴지는 인물로 완성됐습니다.

강릉 바다는 왜 고요한가

영화는 조직도 동료도 평화도 모두 잃은 길석이 홀로 남은 강릉을 비추며 끝납니다. 바다는 그 모든 혈투와 상관없다는 듯 고요합니다. 엔딩을 보며 가장 먼저 든 생각은 "그래서 뭐가 달라졌지?"였습니다. 민석은 죽었고 길석은 살았지만, 나아진 건 아무것도 없습니다.

이기든 지든 세상은 그대로라는 것. 오래된 누아르의 전통 위에 〈강릉〉은 한국 특유의 계급 정서를 얹었습니다.

아쉬운 점

기득권 대 다음 세대라는 주제의 깊이에 비해, 이야기의 치밀함이 따라오지 못하는 장면들이 있습니다. 민석의 결핍은 충분히 쌓이지 못했고, 배신과 복수로 이어지는 전개도 누아르의 익숙한 공식에서 크게 벗어나지 않습니다. 감독이 말하려 한 큰 이야기가 결국 핏빛 복수극으로 흐려지는 아쉬움이 남습니다.

자주 묻는 질문

Q. 실화를 바탕으로 한 영화인가요?

아닙니다. 창작 시나리오입니다. 다만 밀항선, 리조트 개발을 둘러싼 이권 다툼처럼 현실감 있는 소재를 써서, 허구인데도 낯설지 않은 세계를 만들어 냈습니다.

Q. 폭력 수위가 심한가요?

꽤 높은 편입니다. 민석이 처음 등장하는 장면과 조직 간 충돌 장면에 직접적인 폭력 묘사가 많습니다. 한국 범죄 누아르에 익숙하다면 감당할 수 있는 수준이지만, 민감한 분은 미리 참고하세요.

Q. 결말은 어떻게 되나요?

길석은 민석을 처단하지만 조직과 동료, 평화를 모두 잃은 채 강릉에 홀로 남습니다. 승리가 구원이 되지 못한다는 메시지를 고요한 바다로 마무리하는데, 이 엔딩이 영화에서 가장 잘 만든 부분이었습니다.

결론

엔딩 크레딧이 올라가는 동안 화면 속 강릉 바다는 끝까지 고요했습니다. 그토록 많은 피가 흘렀는데도요. 그 장면을 보며 왜 제목이 굳이 '강릉'인지 조금은 알 것 같았습니다. 사람은 싸우고 무너지고 떠나지만, 그 땅과 바다는 그대로 남습니다. 그리고 그 위에서 같은 비극은 또 반복될지도 모릅니다.

길석은 끝까지 낭만을 지키려 했던 사람입니다. 하지만 그 낭만은 이미 자리를 가진 사람만 누릴 수 있는 여유이기도 했습니다. 민석에게는 처음부터 낭만을 꿈꿀 자리조차 없었습니다. 그의 잔혹함에 동의할 순 없지만, 그의 말이 마냥 틀렸다고 하기도 어렵다는 점이 이 영화를 오래 곱씹게 만듭니다.

말보다 눈빛으로 인물을 그려 낸 유오성, 날카롭고 예민한 민석을 만든 장혁. 두 배우가 마주 서는 순간마다 화면의 공기가 달라졌습니다.

요즘 우리 사회에서도 "이미 주인이 다 정해진 세상"이라는 말이 낯설지 않습니다. 열심히 버텨도 자리가 나지 않는다는 좌절, 가진 사람과 갖지 못한 사람 사이의 보이지 않는 벽. 영화는 극단적이지만, 그 밑바닥의 감정은 결코 먼 이야기가 아닙니다.

낭만을 지킬 수 없는 세상에서 우리는 무엇을 지키며 살아야 할까. 고요한 바다 앞에 남겨진 이 질문이 이 영화가 건네는 가장 큰 선물입니다. 조금 무겁더라도 생각할 거리가 있는 한국 누아르를 찾는다면, 〈강릉〉은 충분히 시간을 내 볼 만한 작품입니다.